在中国，笔迹学的探讨自古已有。西汉的杨雄提出，“书，心画也”，并强调“书如其人”的理念；明代的项穆认为笔迹反映的是“心之所发”，“人品不同，性情各异，笔势所表现的邪正自然显现”；清代的刘熙载进一步指出，“笔性墨情，皆以具人之性情为‘本’”，并总结说“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之日如其人而已”。由此可见，我国古代便已认识到笔迹与个性之间的联系。在当代，笔迹学作为一门新兴学科在全球范围内受到关注，心理学家、笔迹分析师以及书法家对此均表现出浓厚兴趣。国际上成立了专门研究笔迹与心理、性格之间关系的“笔迹研究会”；美国超过3000家公司运用笔迹分析来评估员工性格；德国80%的大公司、瑞士50%的大公司也采用笔迹分析来决定人事任命，欧洲不少国家还将“笔迹学”列为大学课程。我国相关学者通过汉字笔迹与书写者个性的分析，得出如下观点：
(一)书写速度方面：全篇文字连笔甚多，速度极快的书写者，充满活力，待人热心，富有感情，并且动作迅速，容易感情冲动。字迹工整，笔迹缓慢的书写者，性情和蔼，富于耐心，善于思考，办事讲究准确性和条理性，不善谈吐却往往有巧于应机发言的才能。
(二)运笔走势方面：运笔有力，笔力浑厚的书写者，性格刚强，气魄宏大，并有强烈的支配别人的意愿，但往往过于自信或容易自满。运笔协调流利轻重得当的书写者，善于思索，爱动脑筋，有较强的理解分析能力，善于随机应变，运笔轻：浮的书写者，缺乏魄力和毅力，在生活中常常不能如愿以偿。
(三)外形轮廓方面：全篇字迹大小适中，端正工.整的书写者，平易近人，温柔审慎，行动从容不迫，遇事较为持重。字体颀长的书写者，活泼好动，有较强的主动性和自信心。字形硕大，甚·至不受纸上格线约束的书写者，往往办事热情，锐气洋溢，并可能是在许多方面有所专长的人，但缺乏精益求精的精神。字形娇小的书写者，精力集中，有良好的注意力和控制力，办事周密谨慎，看待事物往往比较透彻。
(四)字体结构方面：字迹简洁明了，符合规范，无花体和怪体的书写者，比较正直诚实，办事认真细致，心地善良，能关心他人。字体独特，伴有花体和怪体，并夹杂大量异体字和非规范字的书写者，有较丰富的想象力和幽默感，但爱吹毛求疵，好表现自己，这种人往往多愁善感，处处留心别人对自己的看法。
(五)布局大小方面：全篇文字松散而不零乱的书：写者，往往热情大方，不拘小节，喜欢直言不讳，善于交际并能与朋友长处，能以诚相待，并宽容他人过失。全篇字迹密集拥挤的书写人，通常沉默孤僻，谨小慎微，一般不善交际。
(六)字行倾斜方面：字行习惯向上倾斜的书写者，愉快乐观，力求上进，他们总是精神焕发，希望成功，往往雄心勃勃，有远大的抱负，并且能以较大的热情和充沛的精力使之付诸实现，字形习惯向下倾斜或忽上忽下的书写者，喜怒无常，情绪不稳定，遇到挫折容易悲观失望(但要区别于左手书写笔迹中出现的字形向下倾斜)，每个单字都习惯向右倾斜的书写者，比较热情开朗，乐于助人，待人接物均能以诚相待，单字习惯于向左倾斜的书写者，具有较强的分析力和判断力，理智能支配感情，不会感情用事。
通过字迹鉴别个性，只依靠上述方法还不够。由于一个人的笔迹不但受他长期的书写习惯的影响，而且还受到写字时的心理状态和情绪的影响。在大众的笔迹中，心情愉快时所写的字与心绪烦乱时所写的字各有不同;平心静气时所写的字与匆忙惊慌中填写的字也有差异。只要我们对各种笔迹认真分辨，仔细研究，积累经验，就能够从书写者的笔迹中看出更多的个性特点。
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